Vum 30. Juni bis den 21. Juli war de Pulchri Studio zu Den Haag eng bemierkenswäert Ausstellung: "98 Contemporary Masterpieces from the Chinese National Academy of Painting." Curéiert vum Herbert-Jan Hiep aus Holland an dem Dr.
Ënnert dem Thema "Traditioun an Innovatioun" huet d'Ausstellung d'Spannung exploréiert tëscht opbauen op d'Traditioune vun der Vergaangenheet an der Upassung un d'Haut. Déi 100 Biller vun 68 Kënschtler hunn all eng eenzegaarteg Perspektiv op dës Dualitéit ugebueden. Wärend Chinesesch Molerei ufanks vill anescht wéi westlech Stiler ka schéngen, entstinn onerwaart Parallelen bei méi noer Untersuchung. Dës Ausstellung huet en déif Tauche geliwwert wéi chinesesch Kënschtler de Gläichgewiicht navigéieren tëscht hirem räiche artistesche Patrimoine ze respektéieren an Innovatioun ëmzegoen.
D'Ausstellung: En Iwwerbléck
D'Ausstellung selwer war e visuellt Fest, mat grousse Wierker, rangéiert vu strikt traditionelle chinesesche Landschaften bis modern Interpretatiounen, déi kaum hir chinesesch Hierkonft gleewen. Vill Biller hu verlängerten vertikalen oder horizontalen Formater gewisen, en Depart vu westlechen Normen an e Markenzeeche vun der chinesescher Konscht. Dëst Format, e Reliquie vun der Zäit wou chinesesch Konschtwierker gerullt a inkrementell gekuckt goufen, bitt eng ënnerscheedend Gesiichtserfarung, invitéiert de Betrachter sech Stéck fir Stéck mat der Aarbecht ze engagéieren. De Schwéierpunkt ass op raffinéiert Pinselaarbecht an d'Benotzung vu Raum a Balance.
Traditioun vs Innovatioun
D'Wierker, déi ausgestallt goufen, hunn e faszinéierende Abléck ugebueden wéi chinesesch Kënschtler mat hirer räicher artistescher Traditioun kämpfen. Vill hunn sech un de klassesche Reegele vun der Zesummesetzung a Symbolik agehalen, Themen wéi Landschaften, Blummen, Villercher a mënschlech Figuren. Am Géigesaz zu der westlecher Kultur spillen dës Regele weider eng bedeitend Roll an der zäitgenëssescher chinesescher Konscht. Wéi och ëmmer, d'Ausstellung huet och Wierker gewisen, déi dës Konventioune verteidegt hunn, experimentéiert mat modernen Techniken wéi Uelegmolerei an Écran Dréckerei. Dëst huet dozou gefouert datt e puer Konschtwierker bal net vun der westlecher Konscht z'ënnerscheeden.
Vill vun den ausstellende Kënschtler hu studéiert oder am Ausland gereest. Eng oppen an inklusiv Haltung, déi Léiere vu verschiddene Kulturen encouragéiert an nei artistesch Formen an Ausdrock absorbéiert, huet zënter den 1980er zu engem ëmmer méi groussen Afloss vu westlechen artistesche Sproochen a Stiler gefouert. Dëst erlaabt Kënschtler chinesesch Themen an Inhalt mat neie artistesche Mëttelen ze portraitéieren, d'expressiv Kraaft vun traditionelle chinesesche Konschtformen auszebauen, besonnesch d'Alienatiounseffekt. D'Sich bleift awer konzentréiert, besonnesch op der Chinesescher Molereiakademie, déi als eng vun hiren Aufgaben de Schutz vun der Traditioun huet, eng gutt Harmonie ze fannen, ouni déi typesch chinesesch Essenz ze verléieren.
Handwierkstraditioun
En integralen Element an all de Biller ass déi virsiichteg Opmierksamkeet op Handwierk, e Markenzeechen vun der chinesescher Konscht duerch d'Joerhonnerte, kloer evident an dëser Ausstellung. D'Majoritéit vun den ausgestallte Biller waren "Tëntwäsch op Pabeier", ähnlech wéi eng Mëschung aus Aquarelltechnik a Kalligraphie. Wärend westlech Aquarelle selten en Duerchmiesser vun 80 cm iwwerschreiden, waren dës Biller dacks vill méi grouss, erreechend liicht zwee Meter.
Vill vun den ausstellende Moler hunn hiert Liewe gewidmet fir hir Pinseltechniken ze üben an ze verfeineren, vill méi wéi hir westlech Kollegen. Dëst ass evident wann Dir d'Biller vun no kuckt. Eng raffinéiert Meeschterleeschtung gëtt ugewisen, heiansdo mat just e puer deften Pinselstroossen oder Meeschterleeschtung vum Tëntfloss, awer dacks mat héich detailléierte Texturen.
Wärend zäitgenëssesch westlech Konscht ze schätzen erfuerdert dacks aus dem Leinwand zréckzekommen, Chinesesch Konscht schéngt méi no ze invitéieren fir seng komplizéiert Detailer voll ze schätzen.
Kontext an Erklärung
D'Ausstellung huet de Kontext duerch e Video an dräisproocheg Textpanelen (Hollännesch, Englesch a Chinesesch) mat de Biller begleet, déi thematesch gruppéiert goufen. Zum Beispill goufen et Erklärunge vun traditionellen Themen wéi "Wandering through Mountains and Forests", en zäitlos Thema dat vu chinesesche Kënschtler geschätzt gëtt, mam Zil d'Trou a Fridden vun der Natur ze verherrlechen, d'Harmonie tëscht Mënsch an Natur ze ënnersträichen an en Zoustand z'erreechen. wou Zäit a Raum iwwerschratt sinn. Zousätzlech goufen Abléck an Chinesesch Molerei Techniken ugebueden.
Konscht als Bréck
Wat dës Ausstellung wierklech speziell gemaach huet, war hiren Akzent op den Austausch. E Kënschtlergespréich war virun der Ouverture, wou hollännesch a chinesesch Kënschtler sech am Dialog iwwer hir Motivatioune, pädagogesch Hannergrënn an d'Roll vun der Traditioun an hirer Aarbecht engagéiert hunn. Dësen Dialog huet opgedeckt datt wärend d'kënschtleresch Traditioune vum Osten a Westen däitlech ënnerscheeden, déi ënnerierdesch Leidenschaft an Engagement fir d'Handwierk universell sinn.
Bei der Ouverture vun der Ausstellung, mat Spriecher wéi dem Ambassadeur vu China an Holland, gouf d'Intent ausgedréckt méi heefeg Austausch ze fërderen, dorënner Ausstellungen a Kënschtler-an-Residenz Programmer.
Conclusioun
D'Ausstellung am Pulchri Studio war net nëmmen e Vitrine vun aussergewéinlecher zäitgenëssescher chinesescher Molerei, awer och eng Invitatioun fir weider Dialog a Verständnis tëscht Kulturen. D'Thema "Traditioun an Innovatioun" gouf iwwerzeegend exploréiert, a weist wéi Konscht verschidde Welten iwwerbrécke kann. D'Gespréicher, déi vun dëser Ausstellung ausgeléist ginn, verloossen e Wonsch no méi a verspriechen spannend zukünfteg Zesummenaarbechten tëscht hollänneschen a chinesesche Kënschtler, Ausstellungsorganisateuren a Curatoren.
