El patrimonio nunca es una historia sencilla, y los profesionales del patrimonio dedican mucho tiempo y energía a construir historias matizadas. Pero, ¿qué sucede cuando quieres contar narraciones cuidadosas a personas que no hablan tu idioma? El trabajo de Julia van Duijvenvoorde como traductora patrimonial independiente es asegurarse de que las traducciones tengan sentido y no terminen en Internet como errores extraños.
“Cuando usas la palabra [patrimonio], eso abre una visión diferente del mundo y luego también una visión diferente del patrimonio”, dice Julia. La diferencia en la visión del mundo es algo que ella ha experimentado de primera mano. Creció bilingüe en francés e inglés. También aprendió alemán desde muy joven, mientras lo desarrollaba aún más durante sus estudios en Berlín.
Ahora, después de vivir y trabajar en los Países Bajos durante cuatro años, agregando el holandés a sus talentos lingüísticos, está comenzando un doctorado en asociación con la Vrije Universiteit en Amsterdam y la Universidad de Heidelberg en Alemania.
Julia comenzó su propia empresa de traducción patrimonial al comienzo de la pandemia de 2020, y desde entonces ha trabajado en casi 20 proyectos de traducción, la mayoría en los Países Bajos. A veces, son solo unos pocos párrafos, pero en otros casos, se le ha encomendado exhibiciones completas.
¿Dónde comenzó esta trayectoria profesional? “Tomar fotografías de traducciones 'deficientes' y pensar en formas de mejorarlas se convirtió en un pasatiempo para mí”, señala Julia. Si bien esto puede parecer gracioso, está relacionado con problemas muy reales. Se inspiró en su maestría en Ámsterdam, que le mostró "cuán unívocas, culturalmente insensibles y excluyentes son muchas traducciones de exposiciones en inglés en los Países Bajos". La situación económica cuando se graduó también fue una preocupación, con pocas oportunidades para los graduados en patrimonio en 2020. La traducción se convirtió en una de las pocas formas en que podía tener un trabajo útil y satisfactorio en un sector que sufrió mucho durante los primeros meses. de una pandemia.
¿Quien esta hablando?
Traducir narrativas patrimoniales a otro idioma no es tarea fácil, pero Julia es optimista. "Creo que es posible. Pero nunca va a ser perfecto y eso está bien”, admite. "Es bueno estar al tanto de eso y saber que hay muchas cosas diferentes que debes saber antes de traducir una narrativa patrimonial a otro idioma". El reconocimiento de que no será perfecto podría causar cierta preocupación a los curadores, pero es el costo de la accesibilidad o la cobertura internacional.
Aparte del dominio del idioma, comienza sus traducciones averiguando lo que realmente se dice: “debes tener una comprensión básica del tema que estás tratando y los sesgos subyacentes”. Comprender las traducciones patrimoniales comienza con el conocimiento y la investigación, pero también con las personas. “Hay que ser consciente de quién habla de quién y para quién”.
Tomar la narrativa de otra persona y darle forma en algo equivalente es complejo. “Tienes que traducir de una visión del mundo a otra visión del mundo, en lugar de una oración a otra oración”, explica Julia. Todos hemos visto traducciones literales extrañas que resultan sin sentido, y es aún más importante cuando se trata de patrimonio. Julia señala que esto se refleja en las instituciones del patrimonio cuando encargan traducciones: “Realmente ves una diferencia entre los campos del patrimonio y su relación con la traducción y otros campos”.
En el Limburgs Museum de Venlo, estaba trabajando en textos que reflejaban la naturaleza controvertida de la región fronteriza. A lo largo de la historia, varios países, imperios y monarquías han reclamado el área, dando a ciudades como Maastricht y Venlo narraciones complicadas. Cuando se trata de “actores realmente importantes en la historia francesa y holandesa”, las traducciones deben reflejar cuidadosamente el tema político. Su educación le enseñó a tratar de comprender “por quién, para quién y sobre quién está escrito [el texto]”, y las complejas historias exploradas en el Museo de Limburg realmente ponen eso en contexto.
No pretendo que mi trabajo vaya a ser perfecto
Pero escribir las traducciones para el museo no solo fue complicado debido a las narrativas presentadas en los textos: “ya tenían a alguien más traduciéndolo al francés. Entonces simplemente me enviaron las dos versiones diciendo: 'oye, ¿puedes traducir esto al inglés?'”. Estar armado con las versiones holandesa y francesa resultó ser más complicado de lo esperado. “Estaba yendo y viniendo entre la versión holandesa, la versión francesa y mi versión en inglés”, suspira. “Si miras demasiado la versión en francés, entonces diluyes demasiado el texto original en holandés”.
no por su cuenta
Debido a estas narrativas conflictivas, visiones del mundo enfrentadas y diferentes idiomas, Julia menciona que no trabaja completamente sola. “Siempre trabajé con un editor”, dice Julia. “Creo que es importante que tengas otro par de ojos para revisar tu trabajo”. Hay algunas otras personas con las que ella también trabaja. A menudo deja que otros revisen sus traducciones. Esta es una parte importante del proceso, ya que en herencia no hay traducción fácil. Y los resultados requieren una artesanía cuidadosa de varias personas, incluso si el producto final no será "perfecto". Sin embargo, debe asegurarse de que el curador esté contento, especialmente si puede leer y comprender sus traducciones.
Durante su primer trabajo de traducción en los Archivos Nacionales de La Haya, ya había notado cuántas personas en los Países Bajos hablaban al menos dos idiomas. Tampoco se limita a las provincias urbanas del oeste de los Países Bajos; las cosas se están volviendo más internacionales en todo el país.
Tomemos, por ejemplo, su trabajo de traducción en el Museo Leder & Schoenen en Waalwijk, en la provincia más rural de Brabante. Julia vio la tarea del museo de traducir casi todos los textos al inglés como una señal típica de los tiempos para los Países Bajos. “El hecho de que quisieran toda su exposición permanente hasta el más mínimo detalle como este, incluso hasta los textos y descripciones más pequeños. El hecho de que quisieran todo eso en inglés realmente dice que los Países Bajos son prácticamente un país bilingüe”.
Pero tan pronto como sales de París, no hay nada. Nada.
Pero a pesar de hablar tantos idiomas, Julia no se ha centrado en encontrar oportunidades de traducción fuera de los Países Bajos. Aparte de organizaciones internacionales más grandes como ICOM, no ha notado una gran demanda de traducciones patrimoniales. “Es una excepción, diría yo, al menos en mi experiencia”, dice. “En Francia, los grandes museos y las grandes instituciones siempre tienen sus textos en mil idiomas diferentes. Pero tan pronto como sales de París, no hay nada. Nada."
Ahora, se ha alejado de su trabajo de traducción para dedicarse a la academia. Sin embargo, ella ve oportunidades en el campo: “Los parques nacionales apenas tienen su texto traducido. Lo que encuentro triste porque amo el patrimonio natural y creo que es muy importante, especialmente porque los paisajes holandeses pueden enseñar muchas cosas a muchos países”, insinúa. "Lo cual es otra conversación", agrega con picardía.
Las traducciones de Julia se pueden ver en el Museo Holandés del Cuero y el Calzado en Waalwijk, que reabrió sus puertas el 28 de junio. Si está interesado en sus otros trabajos, obtenga más información en PatrimonioEnTraducción.